点开此书，贫生不禁暗叹一声。

灵异在网里通常是仆街题材，原因在于很难写出代入感。除非这个写手有霸唱或是南三的渲染气氛的能力，通过生理效果取得心理效果，不然，谁愿意代入一个诡异的情景中来吓唬自己？

事实上，灵异这种类型，是与奇幻、悬疑、恐怖等类型的是相交织的，很难做出清晰的定义划分。所以，如果走偏于奇幻悬疑的路线，那么就要走代入的路数；如果走吓人的路线，那就是要玩恐怖的概念。（偏于推理的灵异主旨不同，本期不予讨论。）

本书的气氛特色在于悬疑和恐怖感，我不得不，作者在起始方向上就错了。因为，本书是我在万籁俱静的昨夜，躺在床上看的。我几乎没有感到什么恐惧和害怕，而书中那种“不得不做件大事儿”的悬疑感，着实也不是很强烈。

先从如何吓唬读者开始吧。

当年在大学时，假期窝在家里看斯蒂芬·金的，屋子里要是没有别人，我总是觉得后背凉飕飕的，经常忍不住去看看窗户，并回头看看后面。甚至天黑了都不敢去厕所，要拉着堂弟陪我一起去。

那位把我吓到的恐怖之王，斯蒂芬·金，据他在创作巅峰期的时候，每天晚上是睡在汽车里的，而且发动机的引擎开着，处于随时可以逃跑的状态。作家把自己都吓成这样了，作品的魅力可想而知。

我记得，这位斯蒂芬先生过，他认为恐怖的最佳效果，就是将读者吓到心脏病突发。印象中，斯蒂芬·金的，对于恐怖氛围的渲染并不多，而更多采用了悬疑气氛和心理暗示，换句话，读者是被自己的想象吓到的。

那么，如何唤起读者心中的恐惧呢？

本书中的薛慕容，是个海归的城市规划师，死神的脚步向他迫近，这本来是最经典的恐怖因素之一。只可惜，本书把“死神”具象为一个黑衣人，向薛慕容伸出手指，暗示这是第几次死亡降临，看得贫生直眨眼睛。

亲啊，我虽然不知道，黑衣人是不是死神亦或是死神的代言人，但恐怖真不是这么玩的。那个只有薛慕容能看到的黑衣人向他伸出第一根手指进行暗示的时候，我就知道薛慕容没事儿。不然，黑衣人影就没有机会去伸两根手指；如果不需要伸两根手指，何必在第一次杀他时伸第一根手指？

这是我在学就读期间就能理解的逻辑。既然知道薛慕容没事儿，那么他马上经历的一切，就都失去了恐怖感。所有精彩的描写，被黑衣人影伸了下食指，就搞成了狗血级。

其实，恐惧感是与生俱来的。前一段时间，在威尔·史密斯主演的《重返地球》中，看到一句名言：外界只是存在危险，而恐惧来自我们的想象。

死亡固然可怕，但比死亡更可怕的是未知的死亡方式。比如《死神来了》系列电影，我们始终看不到死神在哪里，但是死亡的脚步就在我们身边回响……

所以，鬼魂现身了，和主角“互动”，那是动作片；鬼魂不现身，始终在读者的想象中自发脑补，那才是恐怖片。

本书中，鬼魂现身太早了！才十几章，鬼魂就显形了，那作者兄弟就只好自己描写了，读者潜意识中与生俱来的恐惧感都退回意识深处，变成欣赏作者讲诉的动作电影，这能吓到人么？

不需要读者想象，自己来讲诉一切，不仅是恐怖，对于任何而言，都是最下乘的写法。

要唤起读者心中固有的恐惧感，有很多源自心理学的技巧。比如在薛慕容的心理感受方面，处在危险中的时候，一定拉长叙述的篇幅，就是拉长逃跑的距离，让危险缓慢而又持续不断的逼近，举个例子，那个用木棍击打他后背的黑影来偷袭，木棍挥向薛慕容后背的时候，他要能感受到木棍带起的风，感受到一种无形的力场刺激到背后皮肤的汗毛根根树立……

为什么要这样写呢，这叫把“客观时间做以主观化，并将之延长”。这是恐怖最常采用的技巧，因为角色在危险和恐惧中的时候，会对客观时间感知错误，这是生理心理学的研究结果，恐怖大师们用来唤起读者潜意识中固有的恐惧感。或者，这种主客观时间错位的叙述方式，会唤起读者心中关于恐惧的共鸣。

还有就是，噩梦、幻觉和真实世界的混淆。这是增强恐怖氛围的技巧，而本书中，薛慕容的感受和判断太真切，读者跟着明了了真与假，虚幻和真实的差别，造成了故事的恐怖气氛严重缺失。

另外，本书的叙述视角太固定了，只有薛慕容的视角。这对于恐怖是不可取的。恐怖就是要不断切换视角，以便故弄玄虚，来营造和渲染应有的氛围。

现在给作者提提建议。

本书最致命的弱点是，描写不够具体，太概括了。

随便举个例子，比如第五章的开始段落：“薛慕容犹豫再三，终于鼓足勇气打开了盒子。屋里顿时刮起了一阵怪风，伴随着空气中“滋啦啦”的爆破声和奇异的香味。很奇怪，面对如此怪异的情势，把木盒捧在手里的薛慕容竟然一点都不害怕，就像一个孩子看一个奇幻的新事物。待一切归于平静之后，木盒里的宝贝露出了庐山真面目……”

木盒中的那个护身符，是极其重要的情节线索，可是这段字写得毫无感觉，读者快速阅读时，一点儿应有的感受都没有。

屋里刮起了怪风，那风如何古怪？让薛慕容哪里感到不适？心中有何异样？滋啦啦的爆破声从哪儿传来的？盒子中为什么会传出爆破声？奇异的香味像什么？怎么个奇异法？

作者如此模糊的讲述，只代表着一个状况，就是作者心中对于这个场景也是模糊的，匆匆落到了字上。

试问，这样模糊的行感受，怎么唤起读者的共鸣？

描写要抓住细节，要让读者不经思考就能脑补出所描写的场景，这样才能在渲染恐怖气氛时，吓到读者。

描写场景，也不仅仅是视觉和听觉，要把五感都充分调动起来。关于这种技巧，网上有很多课程，大神耳根甚至在他作品相关里都提供过类似资料，我就不赘述了。

第二个弱点是，死亡正在向薛慕容迫近，读者却感受不到他的“焦虑感”。不要告诉我薛慕容的心理素质超强，薛慕容的坐立不安，才是唤起读者紧张感的必要内容。要多多使用短句、短语，让薛慕容忙来忙去做各种事情，下一件事的所有准备工作都亲力亲为，借此表现薛慕容的紧张和焦虑。

同时，可以采取两种手法来增加情节的紧张度和悬疑度，比如，薛慕容他们去寻找六指瞎龙，到了山里的某个地方却发现没路了，大家一筹莫展，这时李渊高深莫测地一笑，“我有办法”！可是，他只带着大家瞎转，问他到底在找什么，李渊只是一笑了之……这就是手法一，书中人物知道问题怎么解决，但读者不知道，借此钓读者的胃口。

第二种手法，就是让读者知道问题怎么解决，但薛慕容不知道，还眼睁睁地错过了脚边的“钥匙”，读者也会跟着着急起来。

还有就是，拿三件东西那段儿，为什么要把异常的世界放到中午？渲染气氛要在适当的环境里，祖先遗传给我们的恐惧，主要有两种：一是怕黑。因为黑暗中通常隐藏着未知的危险。第二就是恐高。

异常的世界，为什么不是黑夜中，悬崖上空的吊桥？后面是怪兽厮杀，大家只能往前跑，而前方又有怪鸟来袭……场景不对，恐惧感就会大幅度减少。

渲染恐怖的氛围，要写出那种“揪心”的感觉，简单就是，薛慕容要在危险中不断面临选择，而选择的结果却是未知，在纠结中危险不断迫近，如果草率选择，可能会更危险……这才是渲染氛围。

而本书中，薛慕容要走的事件路径，都是单线性的，也就是不需要选择，只能向前走。这就失去了悬疑度和恐怖效果。

还有一个提示，这本书始终是“鬼吓人”，这就显得单薄了。其实，“人吓人”和“鬼吓人”要交织在一起才好。来自神秘世界的迷局，和人间的阴谋，共同笼罩在薛慕容的头上，作品才显得丰满有肉，跌宕起伏。

还有一个提示，不能一直吓唬读者。要让读者的心灵有缓冲的松弛空间。鬼吹灯是这么做的，进入古墓就开始吓唬你，离开古墓就让你的心灵休息。

最后告诉作者一个本书中的误区：其实，尸体比鬼魂更吓人。所以，急着把鬼魂搞出来杀人，就变成奇幻作品了。

嗯，贫生时间有限，一个多时写了三千字的评论，心中还有一些东西来不及摆出来探讨。先这样吧，以后有机会再进一步交流。