这本书开篇的情节我很熟悉，明确地，数年前我看过一本书，开篇也是一个书生，夜宿古庙遇见一个红衣女子，此女美貌异常，并把书生带走，请他去教一群狐狸读书……狐狸群里也有个白胡子老人，啊不是，能幻化成人的白胡子老狐。那红衣女子是狐仙，世俗的身份是一国的皇妃……书名我记不起来了，简单上网搜了一下，也没搜到。

不过，我的确不是数年前在梦里看过这本《妖仙路》，因为牧野的雷灵根、妖神树、天妖诀，和我看过的那本的修真设定，完全不同。

因为我记不起那本书是谁写的，也没想起书名是什么，所以我不知道那本书和本书作者的关系。如果情节是“借用”的话，我想，仅仅作为读者，我会在前十章就弃书。

书归正传。我们来看看本书的表现如何。

因为开篇的情节我过于熟悉，所以目光就集中在人物刻画上了。本书的语言、动作和心理分配比较均匀，也比较符合人物身份。问题有两个，一是离开狐狸谷以后，出场的人物太多，有让人眼花缭乱之感；二是，正反两方面的主要人物，都有“千人一面”的痕迹，所有的高手要么冷酷，要么妖娆，所有的反面都那么嚣张。

就本的语言运用来，语言虽然篇幅不少，但流于“耍酷”，没有用语言带来的语气以及感受，去辅助勾勒画面，加上作者的笔虽然流畅，但字本身的画面感不强。综合感受就是，代入感总是差那么一点点。

在打斗场面的描写上，招式的“声光”效果比较苍白，都是能量幻化成具体形象去攻击，个别的还有有封神演义中法宝形态的模仿。

本书的主线很清晰，就是牧野的修炼升级，而且开篇不久，就走进了学院派的套路。我能感觉到作者试图让开篇更抓人的心理。但是这种刻意制造狐仙世界，以及各种激斗的开篇，在如今玄幻大行其道的时代，只能表现平常，会让编-辑和读者有一定的兴趣看看后面的故事，但没有任何惊艳的感觉，对于本书的阅读预期也就固定了：“可以看看，应该不会太精彩。”

狐狸谷的开篇，其实就是给牧野修仙的功法来源，做逻辑合理化，和后当然也会有关系，但没有悬疑感，谈不到挖坑。相反，离开狐狸谷，先是杀戮夺宝，然后进入学院，那么这个开篇就有些让人纠结了，总有和后关系不大的感觉，有拼凑感。

下面建议。

首先，语言的位置需要调整为“模式”这有助于形成人物特色。比如，牧野的语言，要在心理活动之后，以突出他的谋定而后动；柳云风的语言，要放在心理活动之前，以突出的他的风骚和无所顾忌。有的人，可以把心理活动插在言语之中，有的则可以刻意让语言偏离心理……这是一个塑造鲜活人物的技巧。

其次，要强化情节的新意。本书的那些桥段的细节和场景都让我有似曾相识之感。建议作者在目前的情节基础上，突出自己的特色，也就是牧野的与众不同之处。牧野实际上的表现，可以很优秀，但这种优秀过于共性，也就是，优秀的人大多都是牧野的样子，而牧野与众不同的的特色是什么呢？作者心中有没有数？就网目前的存在量来，绝对没有那种能构思出来的桥段是全新的，所谓新意，最基础的部分，就是从人物特色上做章。

第三，要有颠覆性的思维。以开篇教狐狸读书为例，我之前看过的那本，就是狐狸们对书生绝对信任，你这里不能去表现不信任吗？只要加入一定篇幅的“狐疑和试探”，那么相同的桥段，也就有了不同的味道。

第四，迎合读者趣味的方式。实话，这两年套路太流行，大家都有些审美疲劳了。那么，读者趣味就是要想办法去吸引的。主站的玄幻，不外乎要突出三个方面的情节：一是权谋，二是情感（友情、爱情、亲情，这个排序不可忽视，里面是有规律的），三是大修行者扰乱世界的规律。牧野在这三方面的表现可以奇葩一些，但要注意控制一个度，过度了会让读者厌烦。

第五，讲故事的方式。

网路以白流水账为基础，当然这也是大量长期稳定更新的要求，逼迫出来的。

我不建议改变这个基础，但我建议，要在细节上下功夫。

凡是能引领读者情绪情感的地方，都要下些功夫。

比如，本书无论是山谷寻宝时柳氏兄妹的出手，还是陈青和夜箜铭的那场比试，牧野都只是个实打实的旁观者，他当时的激动和热血上涌呢？

他的不甘和跃跃欲试呢？

作者都忽略了。

代入感是一点点地建立起来的，需要作者及时、准确地进行画龙点睛般的引领。

实际上，传统也是这么做的，昨晚我翻水浒，看到武大郎死后，作者也进行了点评：“原来但凡世上妇人哭，有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”这个“干号”的“画龙点睛”，寥寥几笔，就直接从理性和逻辑层面，让读者感受到了潘金莲掩人耳目的做戏之举。同样，在网络里面，“画龙点睛”笔法，运用的最好的是猫腻大神。作者可以参考一下。

第六，节奏的紧凑和从容度。

从开篇看，本书是通过一场场战斗来形成阅读卖点的，但是这里的节奏很固化，牧野走几步，练练功，升升级，然后打一架，或是看一场打架。

《武动乾坤》让大家的诟病就在于此，虽然粉丝们也在追读，但很多人已经是凭习惯阅读了，而不是书本身的吸引力。

牧野的卖点在于凭借金手指轻松获胜，以及依次衍生出来的夺宝收获和踩人虐人，这的确是看烂的节奏，必须要多挖坑，要突出人和人之间的矛盾冲突，作品才能逐渐有味道。

第七，句式和情节的配合。本书的句式比较固定，显然作者是用他最习惯的方式，来讲述心中的故事。其实，句式也是可以做些花样的，比如，情节紧张激烈时，宜采用短词短句，不用或者少用结束语，要用句式上的“突如其来”来配合情节上的突如其来。这样可以增加紧张的气氛。同样，比较安静沉闷的情节，就适合使用较长的句子，配上更多的结束语。

总之，我的观点是，也许听从一个建议，或者采用一个技巧，对于作品的提升并不明显，哪怕只有让人忽略的百分之一，但是听从了十个建议，或者采用了十个技巧，那么作品就会有百分之十，乃至更多的提升。这就很可观了，也是值得我们大家尝试的。