三年后，故宫躲毯又一次打开了周密保躲的大门，而这次的一行访客，则是历经数代传承、依然将宫毯织造技艺存续在双手上的工艺人。

来自北京地毯五厂的康玉生、王国英、曹艳红等8位工作职员，他们要研究的是清代皇宫中的宫毯极品，天子独享的盘金丝毯。

“要问这盘金宫毯有多可贵？过往皇上用它时都绕着走不舍得踩，生怕磨损金线。”康玉生是北京市一级工艺美术大师，国家级非物质文化遗产“北京宫毯织造技艺”代表性传承人。

他是少数能完整控制北京宫毯织造技艺11道制作工艺的人。恢复盘金丝毯的工作就由他带头。

盘金丝毯多出自当年的新疆工匠之手，金镶丝缠，格外华丽堂皇，彰显皇家气派的雍容华贵。

由于用料昂贵、工艺复杂，从皇宫流传下来的技艺又师传守旧，民国以后便再无织造。如此可贵又神秘的盘金丝毯，即使在专业的织毯师傅们中间，也是近乎传说的存在。

盘金丝毯与常见的宫毯差别甚大。宫毯编织技法一般应用8字扣在经线上拴扣，然后切断毛线形成立体的厚度。

而盘金毯则需应用不同的盘法先盘后面、再盘前面，并应用特别的编织法将前后两部分“锁紧”。这两种织法混杂在一张毯子上，薄厚不一，形成唯一无二的立体效果。

“这是我三进故宫，最后在显微镜的赞助下视察到结构。”康玉生回想起当年的情况，感叹万分。

常见的宫毯道数为90道和120道，道数越多，质地越细密有弹性。以120道的宫毯为例，约0.1平方米面积的节点多达14400个。而盘金丝毯的工艺比惯例宫毯费工4倍以上。

不仅如此，盘金毯所用的金箔线也不易得。金丝本身易折断，无法直接用于编织。所以必须先把黄金捶打成极薄的金箔，再手工将金箔缠绕到棉线的线芯上。

实在金箔线的铸造工艺也濒临灭亡，康玉生辗转找到了南京金箔厂，厂里将退休的老师傅重新请出山来，才制作出了盘金丝毯所用的金箔线。

上世纪80年代，正是北京地毯行业的全盛时代。当时成立的北京地毯公司下设11个加工厂，职工多达5000人。但也就在这一时代，机织地毯大批涌现，全手工制作的宫毯受到很大冲击。

之后，北京原有的8家国营地毯厂纷纷倒闭，只剩两家老厂。北京地毯五厂，现在的北京华方地毯艺术公司便是其中一家。

往华方地毯艺术公司参观，木质机梁上挂着5种蓝色、一种白色和一种金色线团，细密的经线从机梁上垂下来，织毯技师在前后两根经线上熟练地打着“8”字扣。

这里的织造者们仍然沿袭当初的法式，除了织机由木架换为钢管、片剪用的剪刀换成了电剪之外，宫毯织造的核心工艺全都保存如旧，并没有由于机械化时代的到来而改弦更张。

在从业者眼中，宫毯的生产周期长，像盘金丝毯的用料十分可贵，因此技艺受到限制无法大规模生产，因此宫毯保持朝高端工艺品的方向发展。复制的《九龙图》盘金丝毯，就售出了三幅。

“光有盼看也是不行的，做宫毯是个苦差事，城里人不愿意干，只好从山东、河北等地的农村招学徒。”康玉生摘下眼镜揉了揉眼睛，从事了一辈子织毯工作，他的双眼由于过度疲劳而经常干涩酸痛。

“过往织毯学徒讲究‘三年零一节’，就是学三年，再加上一个春节，才算出徒。这只是时间上的请求，有的人三年未必能学出来。”

固然已经退休十多年了，康玉生始终保持每周往厂里领导织造，还在家里架起了一张木脊梁，天天依旧织上个把小时，艺不离手。

闲暇时，他把过往仅靠口口相传的织毯技法用文字记载下来，总结出挂毯技艺上的压、挤、垫、钉、剔、楔、倒、润8种技法，已经成为厂里的操作规范。

由于这个厂，早已成为康玉生此生的寄托，盼看如今唯一的宫毯织造之地，能像当时的清宫造办处，把高深的技艺延续下往。

30多年前的一天，20岁出头的周小冷，跟往常一样坐在长城字画社的柜台后面，他的重要工作，就是贩卖古毯。

宫毯匠人周小冷中国编织地毯，已有2000多年的历史。在他看来，这些工艺奇特精巧的古毯，固然有些破旧，却不知凝结了多少匠人的智慧，不知躲过了多少硝烟炮火，才得以保存下来；它早已不是一块毯子那样简略，更是“中华文化的活化石”，“踩在地上的软黄金”。

然而在当时国人眼中，这些不过是没用的“褴褛”，大部分的老地毯都被外国人，以极其低廉的价格收走，流到了国外；周小冷看在眼里，急在心里。

1982年，意大利人朗伦佐，在中国南疆的一个招待所，创造了一张不可多得的尽美古毯。

当地人不认为意，肆意在上面捻烟头、泼茶渍；朗伦佐感到实在太惋惜，提议把这毯子卖给他，众人哄堂大笑，根本没人搭理这个“疯子”。

他满
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