（节选自木龙生于新星社第112期评）

对于情节来，我所看过的前十二章有点“单线条”。所以这里我提供一个模式，不要直接写“确定”，而要写“否定之否定”。这也是对于全情节都有用的模式，会让情节显得更曲折、更丰满。

比如第十一章，宋嫣发现楚沫儿的歌原来是叶落写的，只是轻描淡写的，我可能是走了眼，楚沫儿这种女孩儿，怎么能看上一个一无是处的男生，原来是一对儿才子佳人。

这就是“确定”的写法，把这个美女发现叶落原来很有才的过程，写成了过渡段落。读者在快速阅读的时候，也就是输入了一点儿信息，几乎不会产生情绪情感的体验。

如果是“否定之否定”的写法，那就是这样（因为不是非常了解作者的人设，所以只是个参考，不一定符合宋嫣的背景）：

“这首歌真是你写的？不可能。”宋嫣当然不信，一个作曲系的大三男生，从未听过任何导师对他赞誉过，此前也没有什么惊艳之作问世，怎么可能是他！一定是另有其人，以叶落当幌子罢了……

（这一步是“否定”，同时让读者升起期待，因为读者知道真相。）

宋嫣回去打了个电话，告诉电话那一端，彻查一下，楚沫儿的歌到底是谁写的。宋嫣认为，能写出这么出类拔萃的歌曲的人，一定不是业内的无名人士……第二天，回复电话打来，宋嫣惊诧：“什么？业内有点名气的人都不承认，也不知道这是谁的风格？不可思议！难道真是叶落写的！怎么可能！”

宋嫣脸上的表情被定格了，大眼睛里闪出一道异彩……

（这一步是“否定之否定”，同时让读者生出完整的阅读预期，期待大美女再见到叶落的言行表现。）

看，“确定”的写法是单薄的，只是一段过渡字，而“否定之否定”的写法，却把一个过渡桥段，变成了一个的爽点。

所以，“否定之否定”的写法，是一种“优化情节”的手段，丰富情节内容，让情节显得曲折起来。也就是达到人们常的“似看山不喜平”的阅读效果。

但这里面也有一个问题，如果把大量的过渡段落都“否定之否定”的话，情节就显得琐碎和繁乱，所以，首先，在大纲层面要有取舍，并根据情况预埋好相应的伏笔。

其次，在实际写作的时候，如果是突发奇想，要“否定之否定”一下，那就采用“倒叙”的方式，先果后因，直接“挖坑”，制造悬念，也就是落笔先写过程（结果写不写根据“坑”的情况酌情，放在后也可），而原因放到后再解释和阐述。

这种写法，会使章产生“波澜”感，用好了，会让作品的情节具有一种“山穷时复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术美感。当然，这也是“灌水**”之一。