对于此书书页显示出来的成绩而言，我原本只是漫不经心地点开看看，哪知只读了数章，便被书中生生不息的温暖之情所感染，便赶紧去洗了盆樱桃，就着酸甜滋味慢慢品读起来。

在以往的作品中，看过了太多的仇恨和残忍，而本书却在一种淡漠情义、淡漠生死的描写中，描绘出更深刻的人性的温暖，一路走来的悲剧，背负着不幸的人儿，抗争着必死的命运，并没有让人觉得伤感，而是从字里行间中溢出了坚毅的正能量……人性之花，永远散发着诱人的馨香。我为作者的这种情感注入点个赞。

但同样，也不得不，作者赋予主人公的那种淡漠感，造成了艺术形象塑造的偏差。作品中的人物形象很丰富，和很多新人笔下充斥了脸谱化形象的作品截然不同，书中的依次出场的各个主要人物，特别是女性，包括柳三娘、玉儿，乃至秋雨等等，都是活生生有血有肉的形象，在阅读中那种心灵画像简直呼之欲出，但是栗天本身，却仿佛只是个视角，只有一个朦胧的瘦削年轻俊公子形象，而没有任何性格观感。

这就是穿越者淡漠一切的后遗症。活生生的人，总是有彷徨、挣扎、痛苦，有欲求、喜悦和得意满足……失去了这些，代入感就单薄了，完全要靠讲情节的能力来吸引读者，这当然不是聪明的做法。

面对不幸的悲观，之后又发现自己踏入修仙之途可以改变命运，这种对于世界看法的心态转变，其实是引领读者的一块敲门砖。在无奈的软弱中，依靠自己的强者之魂，以及自己的奇遇带来的逆天改命的力量，去征服仇恨、征服世界，让从就不得不接受“失落”的读者们，得到心灵深处的安慰和满足，这才是商业网得以的精髓所在。

所谓极致的矛盾冲突，不外乎冲突的结果，对自己人是美好的，对敌人是残酷的。但无论无何，不是淡漠的。

不要带着读者用淡漠的心态去旁观，要带着读者的心灵参与进去。是为。

英雄的悲剧，一定是性格的悲剧。英雄的荣耀，却是人性共有的荣耀。故而，淡漠的心态，绝无法整合更多的读者之心。本书在代入感这个方面，显然走了一条不太一样的道路。以本书精彩的情节演绎，加之温暖的阅读感受，如果回归的康庄大道，定能如虎添翼，再灿荣光。

目前在评论界，很多资深点儿的大咖，已经开始批评了。我不予置论，我只想，生命的意义何在？追逐的结果必然要面临失落或是占有。现实生活中得不到的，虚拟的心灵之旅中自然需要一种代偿和释放。浮华浊世，为了生活的富足，选择委曲求全也没什么不对。以此句话，与作者共勉。

人，生来就是不平等的。栗天重生，体内已经带着一个恐怖的存在。他没有记忆，当然更没有梦想，只是随波逐流地想活下去。他不想去承担更多，但英雄总要叱咤风云，这本身就是一种矛盾冲突。他一路走来，和更多地人产生了交集，他就不得不慢慢树立起信念。

这是让我很纠结的一种开篇。很多大神的作品中，主角一露面就像一只受伤的幼狼，恶狠狠地盯着世界，作为读者不需要预期也知道即将到来的腥风血雨。而这本书里的栗天，如此一个看似无知实则清醒的灵魂，淡漠地看着身边正在发生的种种变故，让他感动的事情还大都与女人有关……的确是真性情的创作心态。

这里多一句。评论作品多了，总能发现一些规律。网写手们（包括大神）创作的人物，总有一种特定的风格。比如唐家三少笔下的阳光少年们，耳根笔下的酷主们……为什么会这样呢，因为这些角色都有一个“原型”。这个原型融有作者的思想、性格、气质，或者是作者心中最喜爱的形象，或者是作者最神往的形象，或者干脆就是作者心中的自己。

那么，淡漠地看着身边一切的栗天，自然也有其原型。所以，怕是他很难改变这种“作风”了。这就需要作者要费些心思去做些工作，要给主角设定共性和个性。共性，自然就是为了和读者共鸣，主角拥有目标读者群体所共同企盼的一些性格，比如心智如妖、善良大度、果断坚决、魅力四射……而个性，基本上就是作者自己了。

回过头来看本书，从艺术构思上讲，为什么栗天的人物性格不鲜活？因为他主要表现的是淡漠和善良，当然这也是个性加上共性，但我必须，栗天的人物性格没有形成。

什么叫人物性格形成了呢，一旦给一个角色赋予了特定的性格，那么这个人物的种种表现就会符合特定的社会地位、生活环境、个人人格。白了，就是一个角色特定的思考问题、话办事的行为模式。

举个例子，有一个主角，加入了某个团队，帮派也好，学院也好，这个影响不大。角色面对了一个超级天才，这个天才高高在上，一个手指就能碾死主角。主角因为某种原因得罪了天才，天才出现在主角面前，要碾死他……

如果是耳根写的，那么这个主角会冷冷地看着天才，天才的威势压得主角全身骨骼格格作响，但主角就是不屈服，什么也不，只是冷冷地看着对方。

如果是梦入神机写的，那么这个主角会公然向天才挑战:”你敢不敢给我十年时间？十年之后，就在这里，我一定要把你踩到脚下！”

如果我没记错，那么这两个背景很相似但主角反应截然不同的情节，一个出自《我欲封天》，一个出自《永生》。

从这个角度而言，相似的情节，不同性格的主角，可以演绎出截然不同的感觉。而作为粉丝级的读者，能够在情节发展的过程中，预测出主角的一些反应来。为何？因为角色的人物性格形成了。就像在我们的现实生活中，办公室里发生了一些事情，很多人马上就能推断出这是某个同事干的。推断结果是否正确姑且不论，但是大家推断的依据就是对别人人物性格的认知。

对于的作者来，作者设计了一段情节，应该怎样描写主角在其中的各种表现？这就需要作者有深刻的艺术构思，在自己心中首先对角色有人物性格的构建过程。只靠撰写心中的冲动，有时候会让作品充满硬伤。

那么，人物性格的刻画，或者表现形式，就是对情节中人物的各种表现细节的描写。翻开本书，看栗天的细节表现，就可以发现，对于栗天身边发生的所有事情，以及各种配角的描写，都是很到位的。虽然不能缺失了栗天自己的表现，但是栗天的所有反应都是被动的，因为美女帮助自己的感动，因为看到五龙寨老寨主的义气之死而感动……

换句话，栗天是旁观者，而不是搅动这个世界风云的人。我还没有看到后，估计作者以后会把栗天写成天下至尊，但是这种开头，过于慢热了。如果和以慢热著称的凡人相比，韩立实际上一开始就阴谋算尽的，而不是像栗天这样，随波逐流。

如果把栗天换成第一人称，其实并不影响阅读。所以，了这么多，最终要表达的观点是，这种缺乏角色人物性格刻画的写法，绝对是作品最大的硬伤，也是影响到读者的最大问题所在。

现在，我们再看看作品的情节设计如何。

首先要明白一个理念，读者能够这部作品，那么这个故事一定是让读者在逻辑上觉得是真实可信的。毁天灭地、穿越时空，都不是问题，那是背景设定，如同以骑马为交通工具的古人来今日的飞机，只要逻辑上合理，就不是问题。

我一直强调，情节设计要以现实生活中的矛盾冲突作为构思的基础，让历史以及现实中的那些错综复杂的矛盾冲突，放在玄幻仙侠的背景之下，演绎为形形色色的各类事件，从中刻画角色的人物性格。

课本上的构思的基本原则是什么，不外乎是“根据提炼出的主题，从人物性格出发虚构故事情节”。如果用情节来刻画人物性格，这个有点虚了，接地气的法就是，构思一些合乎逻辑而又冲突激烈的情节，然后构思角色在这些情节中的具体表现。

回过头来看本书，我看了二十多章，情节主要由两部分组成，一是某个灵魂穿越到栗天二公子的身上，但是大公子要杀他夺家产，先后雇佣了极厉害的高手来刺杀，于是栗二在某个身份为红楼**的绝色**的帮助下，最终逃走了；二是栗二在逃往**姐姐安排的容身之地时，误入一个埋伏圈，并被掳到五龙寨，做了一段时间的厨工。

两个故事，都是感人的。**姐姐用情至深，感人；山寨土匪情深义重，感人。栗二呢，作为旁观者见证并感受了这些“感人”。

身怀诡异力量的栗二，自然在最后的屠寨一战中力挽狂澜，以达到第一个情节的**部分。这结构和节奏都是符合商业网要求的，也是本书目前成绩尚好的基础。

通常，传统的情节一般包括破题、开端、发展、**和结局等五个环节。商业网早就打破传统的规矩，而是走引领，引领读者代入并获得爽快感的路数。

但万变不离其宗，商业网的情节也是由场面和线索构成的。作为场面而言，或者具体的事件画面来讲，本书写的不错，阅读起来毫不费力，种种描写非常生动。但作为线索而言，栗二的活动没有表现出能够贯穿全书或者完成情节发展的因素。

他大哥要杀他，他逃出国境也就结了。他只是在谋生存，至于线索……我一度以为，本书也是升级流，以修炼升级为线索，但二十几章中，修炼的内容寥寥；后来又以为这是以金手指为线索，但栗二腹中的神秘妖火，比我在论坛里冒泡的次数还少……总之，我没有看到本书的情节主线。

但是我能猜到，栗二是一路走，一路遇见一些人和事，慢慢积累修为，慢慢积累情节线索。

这种“形散神也散”的构架绝对不是能够引起读者广泛兴趣的情节设计方式。

如果情节主线不明朗的话，就更谈不到创造意境、运用手法、布局谋篇等等高大上的问题了。

这里我还是想给作者一点儿建议的。本书的情节主线，最贴切的概括就是以人物在不同时间、不同地点的活动作为线索了。那么就要给栗二公子设计出“量变到质变”的演变过程，他腹中的妖物自然是他蜕变的资本。当然我相信作者也是这么设计的，我要提出的想法是，在开篇别捂得太狠，要透露些牛掰哄哄的感觉出来，让读者心中升起终将睥睨天下的预期。

谁都知道玄幻仙侠的主角，最后一定会睥睨天下，但人物性格个个不同，没有强者之心的隐士作风，不是最多吸引的类型。

这和作品创造的意境有关系。毕竟读者是沉浸在意境中的。人物性格是意境的灵魂，紧张激烈的情节是意境的血肉。

意境的高深与否，决定了对读者的吸引力。

我可以肯定地，本书开篇最大的吸引力是抒情。而且是以直接抒情为主，栗二经历了让他情绪波动的事件，就开始“直抒胸臆”了。间接抒情也有一些，主要是对直接抒情的补充。

当然以情感人也是一种技巧，抒情是和叙述、描写同样重要的学表达方法。但这还不够，读者感情上的共鸣只是的前奏。

套用影视的表现手法来，一本书的内容很多，哪些才是吸引读者眼球的“焦点”呢？

抒情是重要的一种，但更重要的是那些让读者可以得到满足感的内容。那些让读者觉得“爽”的内容才是读者注意力的焦点。

这就又回来了，一本书何以让读者代入并。

很多作品的开篇都是存在一些问题的，主要是作者没有了解如何设计情节来刻画人物这一常胜不衰的法宝罢了。

限于篇幅，言尽于此。

最后总结一下，本书还需要明确情节主线，加大对人物性格特征的刻画，这样作品才能更加引人入胜。