你的百步深渊，我认真看了十步，又窥了几步，不由得一声长叹。

我想先问你一个问题，一个故事，和自己没关系，讲一个鲜肉的爱恨情仇，另一个故事，和自己有关系，似乎就是自己的喜怒哀乐，这两个故事哪个对读者更有吸引力？

你的，是前者，而网友想看的故事，是后者。

女频当然不一定非得是女主，但是男主的作品想在女频成功一定更加不容易。祁梓再美好，再招人疼爱，女读者看这个美男子的故事，也无法感同身受吧……

忽然想起曾在网上看见的一句名言：“不能因为你在城乡结合部就城乡结合部是主流价值观啊！”这话虽然糙，但是讲了这么一个道理，当我们谈艺术谈学的时候，我们的读者是“泛社会结构”的，我们使用自己的价值观去创作特定的角色，只能吸引特定类型的读者，我们只有使用“泛社会价值观”去创作，我们才有希望吸引“泛社会结构”的读者。

这话扯远了，我想表达的是，成功的网，一定是尽可能让不同类型的读者都感同身受的作品。

就前十章来论，只有第八章那段青春爱情的萌芽戏，让我心有所动，虽然不是全景式的展现懵懂的爱情，只是几点青春的碎片，但是的确能直达人心。

相对这一章，那么之前的章节就是海市蜃楼了。祁梓这种比某思聪还有钱比鲜肉还迷人的梦幻男子的生活，我总觉得你受了动漫的影响，你在描摹美好的画面和场景……虽然有大量的心理描写，但又过于缥缈，没能代入进去……

我不知道为什么你要那么细腻地刻画男主的情绪情感，如果我没有判断错误，你是个妹子吧？

现在回到开头的话题，你不讲一个妹子实现梦想的故事，而是费尽心力去刻画一个你喜欢的美男子，你把读者群大大缩了……你虽然祁梓脾气坏，可是他遇见陆默和来福的时候，真心没有脾气，倒是很像韩剧里彬彬有礼的长腿欧巴。

毕竟不是影视剧，影视剧靠视觉和听觉来打动读者，而是心灵之旅。影视剧可以靠型男和时尚服装来吸引观众，但绝对不行。我们今天只。

写男主不是问题，问题是这个男主如何写到招人疼？最常见的是，这个男主为心上人付出真爱，符合大多数女读者心中完美白马王子的要求，让她们看这个故事就像看到自己的梦中情|人。

这个不是做不到，而是太难。所谓众口难调，你要充分了解人性中的共性，再加上个性的演绎，你才能做到。，你做到了，作品就是传世经典。

如果我们想简单高效地写好女频，那就不如写女孩子共有的美梦。这个美梦是什么，泛泛地，就是什么玛丽苏光环啦，爱情甜蜜幸福啦，生活任性、地位非凡啦……如果浓缩为一个观点，那就是：在矛盾冲突中，我们自己实现利益最大化。

总之，最帅最迷人的美男最终是我的，和别的女人斗最后的胜利是我的，中最美好最迷人的场景最后是属于我的……

这么写，才是尽可能地抓住女读者。为什么强调女读者？这个不用搞调察，看女频的男生一定没有女生多，就像看男频的女生绝对没有男生多一样。

那么，现在回头看你的作品，你自己想一想，为什么你都发了十多万字，而数据却不令你我喜欢……

最近看过的女频作品，都有一个误区，努力拉长作品的篇幅，事无巨细的描写，个中的心理原因我不，我只，在这个浮躁的时代，一个新人的作品，要以抓住读者为目标，而不是什么什么勤……

谈到抓住读者，其实可以归结为一句话：有技巧地讲述激烈的矛盾冲突。

你的故事有主线还是蛮新颖的，也有一定的吸引力，如果不是过于“慢热”的话。

当然这句话换个角度就是：矛盾冲突真心不够激烈。

祁梓遭到的两次谋害，第一次怎么看怎么是璟安发了失心疯导致的意外，第二次就开始炸车了，而陆默的突兀出场，却迟迟走不到祁梓身边，这让我担心一个问题：矛盾冲突的节奏！

我知道情节需要铺垫，但是按照简介体现的卖点和思路，你如何把危机感从一开始就呈现出来，并一直贯穿在字里行间，这是个技巧的问题。

以祁梓被炸车的桥段为例，经典的悬疑写法是，从一开始就让读者知道，车下有定时炸弹，而祁梓按照生活规律，恰好要走到车旁，这时候再开始让祁梓和身边的人各种扯淡，加上陆默和来福的搅和，让读者即捏着一把汗，又想知道陆默如何破局……

如果你不擅长这么写，那你就在透露车下有炸弹之后，开始写男女之间吵吵闹闹的对手戏，让读者想知道祁梓接近车子后会怎样……

总之不能像你现在这么写，正常的生活场景之中，汽车突兀地爆炸了，让读者摸不清头绪……悬疑和危机感的运用，必须是有规律地出现的，当某种规律重复时（比如你那个卡片的设计，如果是规律，那就应该只要卡片出现，第二天就会有杀局），读者的心就开始提起来，而没有规律出现时，读者的心是放松，等待规律下一次出现。这叫有张有弛。

如果没有规律，就突兀地发动杀局，这可不是危机感，因为读者参与不进去，只能冷眼旁观你一个人表演皮影戏……

我和你了两个主题，你思考一下吧，希望对你有帮助。