相当精彩的作品，步步为营，紧张激烈，人物个性鲜明，关于人性的刻画也相当有内涵感。

书中好的因素不少，但是用以支撑精彩度的其实是剧情设计，在描写方面偏弱了些，讲故事的语言提纲挈领，虽然主要的本质特征不缺，但是语言的感染力很弱。

接下来详细。

故事的背景后面，是灿烂的宋代明。而许诺就是要豪迈地绽放在古代科技最辉煌的朝代。很好，这是令人兴奋的设定。

但实际上，从开篇20多章来看，宋代的明，对于剧情和人物影响甚微，甚至把这个故事放到木星上，也不影响阅读。如果把背景明的效用放大到里，这是一个技巧，也是一个讨巧灌水的方式……其实，宋代的科技虽然发达，后世依然有可以完善的地方，做为我们的爽点。

随便举个例子，比如景德镇的“假白玉”（我想我不得不注解一下，景德镇瓷器民间也戏称假玉器，不一定所有读者都知道吧），明朝的青花、霁红、斗彩……的工艺（专业网站上应该能查到技术细节）其实都可以让角色拿到宋代去惊艳身边人的。

宅斗的情节是刀光剑影的，但是政治斗争、婚姻情感、家仇国恨……其实也都能掺和到一起，成就一场盛大的演出。我相信，后面的情节中，作者必然要引入历史人物，和许诺来几场征服与被征服的戏。

那么，江山如画，人物**，这种能够成就经典的演绎，需要足够的叙述手法。

故事好，也要讲得好。

许诺的睿智和果敢，她心中的风雅，她的爱和恨，她的欣赏和品味，诸多姿态，都要有生动的讲述，来让读者获得生动的观感，这才是让读者欲罢不能的讲故事方式。

大神作者们或多或少地都做到了这一步。

所以，适当且艺术的描写，对于读者获得阅读中应有的心理享受，并暂时沉醉于作品中，是绝不可或缺的。

从开篇二十多章来看，作者的描写手法是相当匮乏的，极少调动五官的共同参与，心理描写甚至缩略为旁白明。

其实，合适的心理描写才能充分反映人物的思想性格，更好地演绎出人物的内心世界，这是代入感的前提。

我们的心理描写，并不是指心理独白，而是对于人物七情六欲的一种表达，是角色被震撼到灵魂之后，把角色的感受传达给读者。

我注意到，作者在描写时，抓住了人物的本质特征，比如肖四郎充满戏谑的凤目，以及某个角色的嘟囔等等，但都流于直接描写或者内心独白，没有那种情景交融的描绘。

比如，许诺觉得朱商的奸诈，那种被算计之后，觉得门扇都是拥挤的观感，非常能传神地表达角色的感受，但这种侧面烘托的手法，我在作品中几乎没有看到。

还有一些行为的外在表现，比如许倩的紧张，写到了她的肢体微微僵硬，以及眼神的紧张，但这也是仅仅抓住了本质特征而已，不如让她开始轻轻揉搓手中丝巾的一角，把那一块缎巾搓摩得又湿又皱……具有鲜明个性的动作，常常比特征明更能揭示出人物的内心活动。

不要觉得过于夸张，所谓艺术的感染力，常常是放大了生活细节特征来实现的。

还有一点要强调的是，不能仅仅跟在主角的身边以上帝视角来明故事的细节——这句话是我对你目前描写方式的比喻法，你可以琢磨一下——要调动五官的信息共同参与到讲述中。

比如纪神医送来的药物，你只提到盛在浅青色的碗中，比寻常熬的中药要浓一些，就完事了。这是远远不够的，你还要写到颜色，是红褐色，还是紫黑色？气味是辛辣中带着清香，还是淡腥中透着微膻？许诺紧张母亲，接过来尝了尝，苦不苦？涩不涩？舌尖上会不会有回甘？药碗的温度微微烫手，但是呷入口中适宜不适宜？

许诺关注了这些细节，再端给母亲，才能突出她对母亲的关心，同时读者也获得了生动的临场感受，不知不觉地代入了进去。

人物才是的灵魂，情节的矛盾冲突是靠人物来演绎的。要想让吸引人，那么讲故事就要生动，通过人物的生动表现，生动的观感，生动的思维活动……达到整体的生动。

就本书来，在描写方面实在太欠缺了，不客气地，甚至配不上你紧张激烈的剧情设计。如果能把描写的技法提高上去，作品就更能打动读者了。

加油！

（续评）

这本书是我在写作指导版面刚评过的，恰好组里的听儿妹子这几天不方便，实在抽不出时间研讨作品，我转念一想，就接了过来，因为还有一些未尽的话想和草原第一妹子。

实际上，我在那边提出来的问题，也就是本书最主要的问题，本以为一些次要性的东西，贪多嚼不烂，就省了笔墨，可是，还是要亲口讲明的，人世间的缘分奇妙如斯。

该夸奖的话，那边的评里我已经简明扼要地过了，这边还是探讨问题吧，真心希望你的作品百尺竿头更进一步！

都书名、简介是要提炼的亮点，你看，宋闺就是宋朝女子居住的内室喽，再加上许诺是特警穿越，金手指也就彰然若揭了。

然而呢，就像红楼梦看不出书中年代一样，许诺生活的空间，也着实体会不到宋朝闺房的特点；而她的特警本色，基本上丢给忘川河畔的孟婆了。

中的第一个高，竟然是当荷官转骰子……既然许诺有了自幼流落江湖的设定，那么特警身份能带给她的能力，完全属于噱头。

为了套路而套路，这做法让我觉得有点纠结，这么做利弊参半吧，好处是配合你紧张激烈的情节演绎，你能迅速签那个约，也能马上钓住一些读者；坏处是真正追读起来，会感觉这是个预期之外的故事，虽然也很好看，但总是觉得有些失望的。

然后再，你的情节虽然波澜起伏，扣人心弦，但是代入感偏弱，更多是靠情节本身的魅力，而缺失了人物角色的感染力。

这里面的原因，主要是描写技法的问题，那边过了。这边继续强调一下人物的刻画手法。

严格地，其实你的人物还是蛮好的，每个主要人物都有自己的特色，许倩的冲动和阴狠，杜姨娘的隐忍，丁夫人的深藏不露和腹黑，李嬷嬷的精明和忠心，等等，我能，就差了一点火候就能跃然纸上了么！

问题在两个方面，一是你急着表达故事内容，我甚至感觉你码字的状态都是“赶”的，你不是没有能力雕琢，你是手法糙了；二是，你可能忽略了刻画手法。

从作品的第一句话开始，你行就是那种抓主要特征，事情的核心内涵，至于效果，你们读者脑补去吧……既然你的人物性格鲜明而又生动，那么你写作时，就要沉下心来，稍稍放慢速度，让人物性格在事件中有个充分的表演。

比如女主许诺，我为什么特警身份只是噱头呢，因为你没有很好演绎这个身份带来的特色，导致许诺和有点江湖才能的侠女风范没什么区别。特警本色是什么？坚毅、顽强、冷静、不畏暴力威胁、不怕牺牲，一旦出手，雷霆万钧……

学艺术中的表达，必须是夸张的，读者才能深切感受到。所以，许诺的冷静和不动声色，要从行为、语言，神情，乃至心理活动等方面，来表达这个特征，更要记住一点，许诺要么不出手，出手一定要成功，没有失误，这才符合读者对特警身份的认知。

你目前对人物的刻画是平面化的，只突出了人物的主要特征，你必须立体起来，全方位去表达。比如，在许诺面对许倩咄咄逼人的同时，冷静地看着她，然后在适当的时候出言回击，气得许倩浑身发抖愤然而去，这个你做到了，但你应该马上跟上几笔，许诺回头扶住母亲的温柔细心，以及门外的许倩只顾奔走，绊到石头的踉跄……在骨架上贴些血肉，人物就丰满多了。

同时伴以一些招牌性的动作，就像我新星那边随便举的那个例子，许倩出场，压抑着紧张和愤怒的时候，悄悄狠搓手中丝巾的一角，在许诺和许倩交锋数次之后，每次在描写许倩气得不行时，都伴有揉搓丝巾一角的动作，那么当人物集体表演时，许倩沦为下手的陪衬人物，被许诺言语攻击到，但又不好出言反击，你只需写一笔她低头狠搓丝巾，笔者就莞尔了。

招牌性的动作，代表着人物某种状态，在描写繁杂，容易混乱的场景里，使用招牌性动作作为点睛之笔，既生动又节省笔墨，无需加重描写，人物自然活灵活现。

再有一个，就是许诺演绎爽点的时候，比如荷官大赛的胜出，你知道为什么你这个桥段的感染力稍差么？

感染力的支撑点在于价值。你没有铺垫好，这次大赛对于朱商的价值所在，赢了这次大赛有怎样的意义，所以许诺胜出就显得平常和一般。

就像是，学校或者单位让我参加一次比赛，我赢了第一名，领导塞给我一个红包，好样的，回家好好休息！这有什么值得兴奋和炫耀的呢？

如果公司即将被人吞并了，同事们都要流离失所，我参加两个公司的大赛，我赢了第一名，公司保住了，同事们的饭碗保住了，大家又能安居乐业了，领导拉着我的手，一迭声的谢谢，满眼热泪盈眶，同事们在身后看着我，那种感激、崇拜的目光宛如实质……这才是人生的光辉时刻！

所以，你必须铺垫好一次胜利的意义和价值，这次胜利的情节演绎才能让读者们期待。

无论如何，女频演绎的是一个情字，比如甄嬛，真正的核心还是真情，打动读者的也是真情，这是主要食材，那些勾心斗角的阴谋戏，是配菜和佐料。

你的宋闺也应该如此，要把爱恨情仇的发生发展过程写透，曾有个资深编大讲过，“有些作者喜欢讲很复杂的故事，有很多元素，故事看上去非常跌宕起伏，但订阅并不好，为什么？就是因为只注重了讲故事，故事弄得波澜壮阔，但男女主的对手戏却乏善可陈。”

这句话是可以在网上直接搜索出来的，我同样送给你，你好好思索一下吧。

最后和你一点，你的上帝视角的旁白明，和人物的心理活动表述，是杂糅在一起的，这样做并不讨巧，建议你区分一下。最简单的区分是，旁白明放到一个场景的前边和后边，心理活动放到人物的言行之间。

再高级一点的区分，就是旁白明和心理活动的语言特色、句式语法都要特点鲜明。

作品也是自己的孩子，培养一个孩子，千言万语也不够的，这次先这样吧，作者加油！