看了很多女强、女尊，都是女汉子异世搞怪罢了。这本夺嫡传倒真是让我眼前一亮，千娇百媚中指点江山、舌斗权臣，不动声色地悄然推动着男人们的政治格局，把历史转向等风来的方向。

笔尤为精美，精美到稍有“不靠谱”的感觉。网本是口水歌，夹点儿相声京剧倒也宜人，如果通篇都是“霓裳羽衣曲”，倒是考校读者的耐心了。

这话不是调侃。贫生是报社纸媒的编辑出身，读此书时都要时不时跳读一下。随便翻两页举例子，比如第八章“……皇帝踔然一笑，已没了刚刚那份迷茫与急切，足以跫然间已经回到了先前的主座坐了下来……”第九章“……江越等得就是这个问题，毫无媕娿的答道……”

所谓过犹不及，贫生以为，本书的笔好过头了，需要“白话”一些。

就剧情设计来讲，本书把宫斗+宅斗，升级到“朝斗”，可谓令贫生喜忧参半。喜的是，这般斗法，简直斗到了“天上人间皆恩怨”，完全跳出了一群女人转圈唱戏的陈旧套路，舞台陡然扩大，令人叹为观止；忧的是，女频作品的读者毕竟是以女性为主，政治斗争能不能让她们真正看懂尚且是个未知数……

就女频作品的核心要素来讲，情之一字，目前的章节尚处在“感知”阶段，而不是“拥有并享受”的阶段。

须知，拥有并享受童话般的爱情，才是女频作品最大的魅力所在。

就人物塑造来讲，贫生不得不褒贬兼举。褒的是，主要人物尽皆美轮美奂，加上出色的笔，画面感很强的描述，字里行间的款款深情浸染其中，无需刻意脑补，帅哥美女们便已活灵活现，如映眼帘；贬的是，人物的特色仍需再鲜明些，君不见，帅的没边的皇帝和美的不像话的皇子，儒雅起来几乎是一个样子，虽是和女主演对手戏的时候，那股子情愫的表达截然不同，但这是个别场景，就人物塑造而言，皇帝和皇子的不同人格特色，要怎么表现呢？

比如，乔祤，那种美得悠扬绵长的气质，霜儿妹子目前描绘得蛮好，问题是太美好了，让人恨不起来，那么，矛盾冲突的戏剧感就减弱了，只有这个男主让人又爱又恨，温存时的雅温柔，利用江越时的阴狠无情，好到缠绵悱恻，恨到刻骨铭心，才会真正亮了读者的眼睛。

从这个意义上来，霜儿妹子的写法，也有瑕疵之处。当然，这仅仅是从商业网的审视标准来看的。

我是想，本复杂的人物结构，角色众多，很多时候不得不跳出女主江越的视角，而以“上帝视角”来讲述某人某事的前因后果，这会极大削弱读者的代入感；再者，极尽“古典美”的语言运用，生僻字频繁出现，也会极大削弱读者的代入感；复次再者，倾力以精美的字去描述人物的心情，而不是以省去主语的心理独白来实现，也会极大削弱读者的代入感。

读时，贫生一直试图在人物身上找到霜儿妹子对爱情的独特见解。我的用意是，对作品中核心情感的庖丁解牛，是令贫生核准作品核心卖点的一种方式。

换言之，贫生想知道，这是怎样的两个人？怎样的一段情？

入眼是极为复杂的人事关系，让贫生感受江越的世界始终过于模糊。如果矫情地，代入感模糊。

江越的命运很凄惨，但那种生离死别的气氛随着江越一起“被带离现场”了，不见血泪相和流，唯有赞叹狗屁屁吐大运。

江越始终行走在爱情的边缘，阴谋的边缘，政治的边缘，死亡的边缘……也是幸运的边缘。

开篇没看到有谁容不下她，也没看到她容不下谁，矛盾冲突是皇帝父子和温丞相翁婿之间的事情，江越只是棋子，一个试图且正在咸鱼翻身的棋子。

故事之所以好看，是因为江越处在矛盾冲突的核心处；故事之所以代入感不足，是因为江越并不是矛盾冲突的当事人。

所以，贫生写下这么多字时，很是感叹，让贫生惊艳的故事，却又带着“先天的混血特征”，这本书，形是网的形，魂是传统学的魂，要怎样才能形神合一，真正成为网中的弄潮儿呢？

贫生以为，霜儿妹子首先应该思索一句话：再强的女人也是水，再弱的男人也是山。

你不要让江越这弱女子自己去做山，你要让她去做水，去绕着青山转，与女人斗、与男人斗，都是为了自（那个）由，为了权（那个）利，为了民（那个）主……啊，是女主为了活得精彩而要求的民（那个）主氛围。

青春和爱情，赋予一个个鲜活的生命，是为了什么呢？为了让她们/他们争斗，斗得惨不忍睹、难以直视，才是读者对这类作品的需求。

江越的世界，还是太美好了。

再凄美一些，再风情一些，再……女人一些。