通常揣着腹黑来修仙的，情节上一定风生水起，忘恩负义是家常便饭，阴谋陷害是平平常常，别人爱自己爱得无怨无悔，自己却转角就遇到新欢……总之，世间风光无限好，道友死了我独享。

修仙类网中的腹黑，最基础的情节就是坑别人便宜自己，死道友不死贫道。望舒这丫头，有点儿任性，对木朗还有点儿霸道，却根本看不出腹黑。

再看情节，也让我有些诧异。这么“网”的一个名字，内容却是仿照传统写的，虽然很好看，却没得到传统的精髓。

月亮女神，天生就应该是淡雅清幽，不食人间烟火的美丽仙子。看到前几章时，满心以为作者白夜夫人塑造凶巴巴的邻家妹，当然是为了给读者提供代入感，让主角从“我们自己”开始修仙。

看完第一卷之后，我终于失望了。这位夫人，女频的网是童话来着，读者是来通过阅读做消遣的，那种心态就象追韩剧一样。因为作品给自己提供了愉悦的阅读感受，所以每天都来寻找愉悦。

这种愉悦，不是遣词用句灿烂生花带来的，而是故事情节带来的美妙感受。比如女主微笑着默默站到人群中间，马上就有俊的不像话的帅哥过来搭讪。女主傲娇地走开了，帅哥却望着她的背影两眼放光，心中盘算着接下来要如何大献殷勤……这还不算完，不只一个俊男才子为女主梦萦魂牵，彼此之间还要各种大打出手，以至于女主不得不出来瞪他们一眼……于是，集体噤声。

万般宠爱集于一身，这是女频故事最老套却最有吸引力的桥段。

女频的故事，是以情为核心，而男频的故事，才是以“自我实现”为核心。女频的写手，也不要和男频的作品去比拼想象力，因为女写手不够贱、不够浪、不够邪、不够痞，也不够疯癫……战场上杀伐决断你一定不行，大宅子里机关算尽才是你的特长。

所以，扬长避短才是女频修仙的溜光大道，而不是模仿男频的成功作品。所谓长，就是女写手擅长写情；所谓短，就是女写手不善于编撰各种诡异离奇。

回过头来看本书，从楔子到第一卷，“情”被弱化成了点睛之笔，望舒艰难挣扎于走向修仙路上。这种不谙世事的赤子之心，如何能让读者对着屏幕喜不自胜地出“我喜欢”？

月神的候选人，自然不会长留在人间。艰难危险的修仙路，势必将抹杀去她的纯真善良，让她真正成长为冷酷得可以代言天道的无上大神。我想，这就是书名中“腹黑月神”的来历吧。

然，白夜夫人就和我评过的数十本女频作品的写手一样，大家都以女性天生那种“伤害你我感到愧疚”的善良本性为基础，去写什么腹黑，写什么阴谋陷害……结果作品传递的阅读感受根本就是不伦不类。

还不如依本性去写懵懂丫头欢乐修仙的故事。

海枯石烂也摧毁不了的爱情，深陷于人类共有的自私、贪婪和凶残之中苦苦挣扎……这才应该是望舒成为月神的真正劫难，而不是家人死光光，朋友全翘翘。

修仙路上，多少人感动了望舒，让纯纯的爱铸造了她宽广无私的胸怀，这种胸怀虽不完美，却足以包容天下苍生。

是以，月神的身影孤傲地永久伫立于天穹之间，让地上的凡夫俗子们，永世仰望。

这才是月亮女神的故事，身为女频作品，所应该传递的阅读感受。下面开始，我讲讲具体的写作技巧吧。

本书的情节主线如此明确，就是望舒转世修仙，重新拿回自己月神地位的故事。这也是典型的人物流作品，让一个邻家妹成长为月亮女神的人物塑造过程。

在读者追读望舒成长的过程中，气质清冷独一无二的望舒已经悄然深入读者之……做为月神的故事，创意还不错。

创意，并不仅仅是一个噱头，创意调动了读者与生俱来的好奇心，因为好奇来看望舒的经历和生活，在望舒的故事里哭哭笑笑，欲罢不能。

创意有了，情节设计就要担负起把创意变成精彩故事的重任。前了，情节要给读者愉悦感，那么情节设计就要围绕这个中心思想。

望舒在开篇给了读者那些愉悦感呢？我们来数一下……嗯，除了一些段子有些引人发笑，家破人亡令人多少唏嘘之外，我还真数不出。

好吧，读者有哪些愉悦感我们先不去琢磨，望舒自己在第一卷收获了那些愉悦感呢？和电影、电视剧的表现手法不同，是心灵体验，满足的是“需要”。通过满足角色的需要，来满足读者的阅读预期。

现在，夫人，请你再想想，望舒出世，她有那些需要呢？如果她满足安居乐业，那么哪些敌人会让她被迫有需要呢？那些需要怎么来满足？

开篇，望舒必须要陷入某种困境。这困境，越离奇，越凶险，读者的注意力焦点越集中。

望舒的故事，必然要发生一个个事件，而这些事件，完全都要拿来“满足需要”，被爱，被尊重，被追求，高富帅的两眼放光，身边人的羡慕嫉妒……种种能让望舒“出类拔萃”的事件，串到一起，变成一个个情节。

在遇到矛盾，解决冲突的过程中，望舒的一颦一笑，一言一行，心中所思所念，或感动，或开心……让读者悄悄进入了望舒的世界，不知不觉地就体验到了望舒的种种。

情节不要平淡，要有波澜。同样的情节，能不能产生波澜，取决于巧妙的构思。

似看山不喜平，情节要一波三折才好。望舒的表现流于搞怪，却没有让读者一会儿惊，一会儿喜。

编剧学有个情节2。5的概念，也就是，当你写完情节1，读者应该可以推理到情节2，但是你不写情节2，你写情节2。5，让读者出乎意料。

还有一种方式是误导，让读者想当然地认为，结论是该是灰色，但是突然半路杀出个程咬金（之前一定要留伏笔），搀和了一刷子，结果最后变蓝色了……也是一种出乎意料的方式。

在这个基础上，就可以写出所谓的一波三折了。在大纲上，望舒的一段经历，由个事件组成，但是你要把中间的过程改动一下，加一些误导读者的东西，让读者推断不出最后的结局。比如读者见到1，2，自然认为后面是，但是突然改、了，读者就会猜测后面是吧？结果出来了，和只是插曲而已。

明白了吧，望舒家破人亡的历程，属于平铺直叙，一马平川，单线性的，读起来少了曲折回旋感，这就是我前面的，按照传统写，却没有得到传统的精髓。

传统中最简单的制造一波三折的方式，一是“情节突变”，一是“营造误会”。

情节突然的改变，比如喜庆宴上冲进来神秘杀手军团；站在马路对面微笑挥手的伙伴被半空突然掉落的花盆砸倒；遥遥望见了约会的女友在座位上焦急等待却见到了杀父仇人的背影……这都是经典的情节突变。

再有就是好事因为某种原因突然变坏事，顺境过了一夜却变为逆境，相爱的人因为之前的伏笔突然变成了仇人……这都叫情节突变。

营造误会其实是制造悬念的方式，本来两个人进展很顺利，却突然产生了误会，自然吸引读者追踪后面的发展。

有风才会起浪，通过预设伏笔，造成情节突变，或是营造误会，情节自然就会波澜起伏了。

总之，望舒的故事，已经偏离了网的方向，一定要围绕各种情感需要来设计情节，而情节的设计，一定要按照我方才的，波澜起伏才好。

时间有限，这次先讲这么多，以后有机会我们继续探讨。