灵异，其实是个边缘题材。我看过的灵异中，有偏于恐怖的，有偏于奇幻的，有偏于悬疑推理的，不是很好划分。

对于写作指导类的评来，同样也不太好着手。比如本期在另一个社团，我也评了一篇灵异，刚好是偏于恐怖的，本想着眼于如何写出恐怖感，有针对性地提了一些建议，但那篇在行中，悬疑度的设立上也有些问题，只好搀和在一起了。

就这本书来，我在另一篇评里提到的，诸如“主客观时间的错位和延长”等恐怖的常用技巧，这里不准备提及，因为本的作者应该是个妹子，本也是“复刻心中恐怖电影”的写法，行偏于画面感和视觉焦点，而不是“体验心灵之旅”。况且，让一个写灵异的妹子沉浸在恐怖感受中，也是不人道的。

这本《镇守人间界》，我只能当作是偏于奇幻的，虽然开篇那个巨蛋状的岛上发生了一系列命案，但作者的行显然不是按照悬疑推理的方式来提供线索，而是刻意去营造诡异氛围，在憧憧迷雾中慢慢引出妖魔以及驱魔团体的存在。

作者是聪明的，开篇也没有什么背景的交代，直接让诡异事件开始发生。对于看惯了恐怖灵异作品的读者来，所有的“不寻常”之处，都可以自动发挥想象。

接近疯狂的残忍杀戮，使得夏末逐渐开始被“需要”。杀人的不是鬼，而是妖魔。这就是我把作品归类偏于奇幻的原因。

妖魔杀人，大家只见识到了结果。至于如此骇人的事件发生后，乃至夏末亲眼目睹食人蛛的存在之后，大家依然呆在岛上，没有生起离去之心，也不担心睡觉时魔蛛会钻进屁屁里面……快速阅读时，可以暂时忽略这种逻辑违和感。

作者始终在渲染氛围，但是读者始终感受不到悬疑和恐怖。原因在于，行中没有提供引发这类感受的因素。

要写出悬疑感，必须要给出明显的线索（误导的线索），读者本能地做了推断，但随后发现，自己的推断是错的，新的线索又产生了……要写出恐怖感，必须让读者觉得危险正悄悄靠近夏末，而这种危险，是夏末本身无法摆脱和逃离的……碳球上岛后虽然消失了，但大家都知道这只黑猫是夏末的保护神。

李俊当然也会舍命保护夏末，但普通人在妖魔面前根本不够看，因为李俊和夏末的关系，让死亡的阴影始终环绕在李俊身边（可惜，作者妹子显然舍不得摧残这位帅哥暖男），也是增加恐怖感和悬疑感的方式。

至于白昼，自从他上岛的那一刻，我就松了一口气。明显是超人帅哥登场了，危险自然要在夏末身边退后几步。

那只出场就抓伤了夏末的黑猫，好吧，虽然女生很有爱，但是毕竟没有写出需要与被需要的感受，黑猫就走进了夏末的生活。红衣女孩的出场略显生硬，这似鬼似妖的存在，应该模糊点出其出场的功用和意义，她是带着怨恨来的，还是带着接引夏末的使命来的？无论那种，都能大幅度提升悬疑度。

只有相逢一视，如同路过的孤魂野鬼，只能起到铺垫氛围的作用，这个角色就浪费了出场费，啊不是，浪费了撰写的字。话，打酱油的人也要秀秀存在感不是，对于读者来，每个被镜头对准的角色都应该有意义，如果这个角色身上似乎有秘密，那就更需要去关注了。

对于这种复刻电影的写法来，作者尤其需要注重“理解”两个字。读者不理解角色的感受，那么阅读感受就集中在看“吓人”了，而这，恰好是本书的短板。

如何让读者理解角色呢，就算角色要自己去展示和明，也就是通过言行和心理描写。

夏末的言行栩栩如生，这是写法决定的。但是心理描写就稍弱了。个人觉得，夏末应该加强心理感受描写和内心独白的描写。

心理描写不要使用主语，要直接去描述那种阴冷或是温暖的感受，要写出对比感，就是别人脸上洋溢着幸福的微笑时，只有夏末感受到了森林里传来的杀意……这种对比感，本书也是不足的。

之所以反复强调“复刻电影”，因为作者的笔墨始终集中在视觉上。夏末回到家里，在黑猫面前脱得只剩内|衣，镜头却一闪即逝，这是怕电影总局审查时通不过吗？为什么不刻画一下美丽女孩的独有魅力？

秀美的脸蛋下面，身材是如何的曼妙，肌肤如何的光滑细嫩……映在碳球的眼中，就等于映在读者的眼中。话，细腻的描写，本来就是妹子写手的长项嘛。

这种偏于视觉的写作方式，缺失了听觉（比如夏末脱衣的窸窣声），触觉（比如夏末的手指划过自己肌肤的滑腻感），嗅觉（比如女孩子身体独有的清新体味），味觉（比如右眼的鲜血流到嘴角，渗入双唇之间时的淡淡腥味），对于引领读者的代入感，是个致命伤。

突如其来的诡异事件，接连在夏末身上发生，夏大姐不觉得恐慌和无助吗？最知心的李俊都看不到她右眼的变化，这丫头是不是该在夜里用被子蒙上头，试图去逃避那正步步逼近的孤独和惶恐？

我了，本书缺失角色心理感受的描写。这是复刻电影的写法决定的，也给读者的代入和造成了严重的隔阂。

和电影不同，因为效果的表现手法迥然而异。灵异，一定要引发读者心中的“阴影”，通过角色心理的描写，让读者的心灵产生共鸣，这是不得不走的独木桥。

引发“阴影”的手法，最基础的就是心理暗示。妖魔的可怕，一定要给个明确的引发条件。可以是环境，比如鬼吹灯，进入坟墓就开始吓唬人，离开坟墓一切安全；也可以是某种特定的关联，比如夏末的眼睛开始流血，那么妖魔就要开始杀人了……

一次、两次……第三次的时候，夏末的眼睛流血了，妖魔却不知道在哪里，身边的环境越来越诡异阴森，视觉、听觉、嗅觉、触觉都感受到了完全不同的恐怖之处，也就是刺激五官和心理的恐怖源是完全不一样的，但是妖魔和危险却根本不知道在哪里！

这才是引发恐怖感的最基本的方式，也就是心理暗示，暗示读者，危险正步步紧逼……这种让读者呼吸加快等待恐怖降临的忐忑心情，才是灵异的魅力所在。

还有就是，用生活中最常见的东西来诱导，或者误导读者，比如，夏末用手机拍照，右眼又开始刺痛，那么手机屏幕上的人脸识别框突然偏移了，对准了李俊的耳后，而夏末是可以看见那个鬼影的；右眼被包扎上了，夏末只好在晚上用手机相机开始扫描身边……可是……人脸识别框又出现了……

这时要及时“点睛”：平时我们用手机拍照，人脸识别框偏移，一定是那边出现了……其实，我们的手机相机，都有人脸识别不准导致偏移的情况……黑暗中用手机相机扫描身边，相机也会偶尔把某些事物识别为人脸……

那么，有这种经验的读者，都会觉得后背毛毛的……吓唬人，就是这么玩的。

还有，就是和妖魔伴随出现的怪声音，让怪声音在身边环绕，比妖魔直接出现更吓人……惊吓，必须要突突兀，要多用突如其来的短语，要让五官的感受交替出现……

总之，夏末的感受，其实就是读者感受的“代言人”，忽略了夏末心理感受的描写，读者的感受也就跟在模糊了。

让夏末对一干事物的感受更真切些，读者才能“身临其境”。

所以，好好折腾你的夏末吧！