美好的嫁娶故事，一个女尊酣畅淋漓地收拾暴君的故事——书名和简介的印象。开篇就是很激烈的戏剧冲突，出嫁路上的公主遭到血腥杀戮的阴谋，死在逃亡的途中，终于被地球现代落魄富家女横死后魂穿，所以，一段波澜曲折的故事全新上演了。剧情不错，男主角色间的对手戏也堪称精彩。但是……

好吧，云晚这样一个美丽优雅、善良可爱，本欲与世无争却又不得不和这个世界激烈交锋的女孩子，柔媚的酒窝颠倒了君王，正在用她的楚楚动人演绎着纯美的爱情，让贫生不知不觉地脑补出她娇美的容颜和如花笑靥……所以，贫生决定，这一次施展自己的独创的技法，木龙十八|摸，尽可能地为你挖掘出作品的主要毛病，若能加以取舍修改，作品当能更上一层楼。

我的是主要毛病，象云晚穿越后的身份是被追杀而死的公主，她那花不完的钱从哪儿来的，或者像第三十二章开头，云晚扯下一件带着脂粉味的衣服扔到裴天逸怀里，那衣服又是啥时候穿越到云晚身上的，再或者一本和历史没啥关系的作品为什么设定为“架空历史”，等等，这类问题俺就不追究啦……

第一个问题，角色本身的情感张力不足。

作者醉妹子还是很有写作功力的，情节一直在一段段的推动着，陆续出场的三个男猪各具特色，矛盾冲突交织而来的各种对手戏也很好看，该有的伏笔也不少，但这里面的问题是，角色本身的情感张力不足。换句话，云晚内心爱恨情仇不够强烈，不好让读者产生共鸣。

比如，景昭帝带着卫队出场来寻鹦鹉，暴戾杀戮的氛围有了，但是云晚的心理活动过于淡定冷静和从容，读者悬起的心很快就放下了，造成了代入感的缺失。

问题主要出现在醉妹子写作的时候，自己没有完全带入到角色里面，你知道后面会化险为夷，云晚连大的惊吓都不会受到，所以你写的很放松，造成角色的心理活动没有体现出应有的紧张和惊恐。

第二个问题，情节的冲突性不强。

足够强烈的矛盾冲突才是吸引读者看下去的作品主要元素。从整个开篇来看，云晚和三大帅哥的对手戏都不错，但仅限在男女之间的互动上，就情节而言（节奏偏慢这事儿后再），无论是景昭帝留宿，还是被裴天逸掳走，都是缺少紧张感和悬疑感的情节，或者是比较平淡的情节，没有危机啊！

不会被杀头，也不会失那个什么身，情节的冲突性不强，再加上第一个问题的那样，算是有点气氛的剧情中，角色的心理活动还没跟上，造成本该很耐看的故事，读者的实际感受大打折扣。

第三个问题，人物的塑造手法需要强化。

人物的塑造有很多技巧，醉妹子在作品中也应用了一些。但在贫生看来，这些技巧的应用偏于“本能化”，也就是，很像是写作时自然而然流露出来的，而不像是有意识的应用。

比如“对比法”，在景昭帝寻鹦鹉的桥段里，第一个动手的侍卫剑被云晚踢飞，景昭帝冷冷看了他一眼，这个侍卫一咬牙，一剑刺进自己胸口。再比如，左邻右使都躲回自己的家里，连自己的孩子都不敢出来找。而云晚始终没有惧怕，直面这个暴君。这就是对比，用其他人物的表现来衬托主角的不同。

只是，作者虽然想用这些内容来表现景昭帝的残忍暴戾，但这些内容偏于“明字”，而不是描写和渲染。或者，没有用来引动读者情绪情感反应的字。举个例子，只写邻居们躲进家里是不够的，要写年轻母亲的绝望、悲痛和哀泣，而父亲则是长吁短叹伴着咬牙切齿，却又阻止妻子出去找孩子，夫妻俩用对话煽煽情，这个氛围就对了。同时，景昭帝的凶残，也就被塑造出来了。

再比如“堆栈法”

，梅丫的慌乱和紧张，把气氛烘托出来，而反观云晚的冷静和从容，则自然表现出“某种高度”

。

这里只写梅丫含着眼泪，一步三回头，而云晚挤出笑容，安慰梅丫“没事儿，你先出去吧”

，这也是偏弱了，这种时刻要写出梅丫的决绝以烘托情况的危急，比如让梅丫愣怔了一下，然后泪水涔涔，轻声而坚定地道“姐要是有什么不测，梅丫一定追随您到九泉之下！”

而云晚却微笑道，“傻丫头，没关系的，姐我自有办法，我还要带着你衣锦还乡呢！”

这样强化一下情绪反应，情节的感染力就增强了。

还有“陷阱法”等其他技巧，限于篇幅，我们以后有机会再交流。

第四个问题，挖了坑却没有用来推动剧情。

虽然，女频的爱情故事，应该是娓娓道来，从容体验，但这是在剧情“抓人”的前提下。实际上本书的开篇情节，还是有很不错的悬疑感，景昭帝迎来了和亲的公主车队，被顶包的云晚又和景昭帝有了交集，那么，真相何时才能初露端倪呢，这是开篇最大的悬疑。

可惜，云晚悠哉游哉的过着日子，和张晨暧了一个昧，又被纨绔公子抓去了，开始夹杂不清……悬疑感被很快磨平了。当然，醉妹子可能有她自己的设想和安排，但开篇这么抓人的悬疑，被弃之不用，实在可惜。于是，被我算作主要问题之一。

像这种悬疑，应该时不时就捡起来勾搭勾搭读者，让读者的兴趣始终被吸引着，这才是正确的做法。而且也不难实现。

第五个问题，剧情的节奏不对。

从前四个问题就可以知道，这书的情节设计还不错，就是显得有些平淡了。怎么办呢，最好的办法是加快剧情的节奏，用剧情的快慢的节奏来煽动读者的情绪。

比如，景昭帝离开云晚的院子之后，读者自然开始期待他和她的下一次对手戏，这也是本书的主线情节嘛。和张晨扯了一通儿，又开始接触裴五公子，当然我知道，裴五公子把云晚带走，才是云晚和景昭帝下一次相遇的条件和契机，但是请你自己看看章节目录，云晚和裴五公子的对手戏刚刚开始，占用的篇幅就已经超过了她和景昭帝的对手戏一倍还多。

谁才是男一号？配角抢了主角的戏，这节奏分明不对嘛。

顺，女频作品的节奏其实有公式的：快（开头2万字节奏要快，迅速推进）——缓（万字后可少放慢，为了铺垫）——分（故事情节要有分支，多条线索并进）——快（分线索的快速推进）——细（纠结、复杂的爱情故事）——缓（到了全主题升华的时刻，多让读者深思和遐想）——合（结尾）。

开篇必须要快速切入，抓住读者，中间再分线索推进，用场景的变换来制造“丰满”效果。

第六个问题，剧情缺乏高导致代入感缺失。

剧情显得平淡的另一个原因，就是缺乏高。其实，即使是平淡的故事，也可以撼动人心的，关键是看你怎么写。

什么是剧情的高呢，可以这样理解，云晚四十多章做了不少事情，但是她做了什么真正扬眉吐气，或是让读者感觉痛快的情节吗？显然没有，云晚一直在机缘巧合下“自保”，她的一干举动并没有让读者感觉到多少满足感。

当然不是没有满足感，比如收获梅丫的忠心和感激，让邻居们刮目相看，这些都是不错的点，就是没有很好的渲染，同时情节设计上，没有刻意去突出云晚的各种满足感，比如收获感、胜利感、成就感等等。

提供这种满足感的剧情部分，才是女频作品的高情节。

云晚体会到这些情绪情感，并很好的表达出来，读者才能通过代入感受到，不是吗？

第七个问题，剧情平铺直叙缺少意外感。

云晚一路走来，情节是按照时间轴来推动的。云晚做的事情，遇到的人，当然都是为了出现矛盾冲突，来实现一个又一个的精彩桥段，用以感动读者。

醉妹子本能地在吊读者的胃口，比如云晚消失在人群中，裴五少爷撒下网来找她，能不能找到？云晚又怎么逃脱？都是很好的悬疑感，但是随后的情节就缺少“意外感”了，无权无势的云晚逃不出裴少的手心，这是意料之中，她能逃出去，才是意料之外。而她逃出去，让读者松了一口气之后，却又被突然抓获了……这才是真正的“情理之中，意料之外”。

把关键性的，对读者有吸引力的情节，都“波折”一下，让读者不能轻易就猜到下一场戏的内容，情节才显得丰富和精彩。如果让读者轻易就猜到了，那作者就失败了。比如上一段的，云晚最终被抓获，并不会影响后面的情节，但“波折”一下，情节就显得波澜起伏，不会显得平淡了。

第八个问题，男配的人格类型其实是同一种。

表面上看，景昭帝暴虐，张晨儒雅，裴天逸放（那个）荡，但实际上，他们单独面对云晚时，都是同一种表现。醉妹子，请你跳出来来，俯视一下：景昭帝去柴房，把云晚抱到床上，却又背对她，有礼有距地睡了一宿，这是不是张晨该有的儒雅？裴天逸见云晚真的寻死上吊，便悔恨不已，不敢再亵（那个）渎这姑娘，这是不是书生该有的诚恳和良知？

你看裴天逸笨手笨脚的想要侵（那个）犯云晚，却又不得便利，这哪里是真正的纨绔！真有那个心思，晚饭里下点蒙汗药就好了。顺，云晚其实用不着上吊那么辛苦，让梅丫从厨房偷点儿鸡血，在亵裤上抹点儿，装大姨妈驾到，裴天逸迷倒云晚，摸上去扯开腰带，然后，那个，大叫晦气，愤然而去……不就结了？

所谓人物的鲜活，从某种意义上讲，就是要张扬其个性，极端一点儿才好。

男猪们的性格矛盾，要深入接触之后，再慢慢释放，不能见到云晚就成为透明人。

比如，让景昭帝的柔情藏的再深点儿，不表露，只是最后关头莫名其妙地放手，没杀云晚，但有之前的眼神闪烁，口中喃喃“阿婉”

，一切也会顺理成章，但他暴戾的形象就不会被儒雅冲淡；裴天逸更是要彰显出各种无良才好，不然就会出现逻辑违和感。

这厮以前没喜欢过女孩子吗？

没怜惜过别人？

看他对待云晚的种种，不像啊……

这里面的问题出在，作者心中喜欢的男子是同一个类型，所以能和云晚有对手戏的，骨子里都相同，只不过披了不同的外衣而已。

所以，把让你厌恶的男子也拉过来纠缠一下吧，把那种厌恶写出来，才算成功，才能更好的烘托两情相悦的美好。

第九个问题，女配严重缺失。

四十多章了，除了梅丫这个婢女，剩下出场的女子都是打酱油的，戏份极少。当然景昭帝身边的那两个后一定还有戏，但景昭帝已经打酱油了，这两个近侍宫女连打酱油都要赶时间……

云晚是智慧果敢型的女主，那么她的女配自然要以“坏女人”为主，用来给云晚制造危机和麻烦。没有女配，就没有争风吃醋的氛围，不酣畅淋漓地击败情敌，哪来的阅读爽快感？