很好的软科幻作品，情节、氛围都不错，虽然开篇二十多章都是戴晨带着金手指唱独角戏，没有配角的铺垫和衬托，就是记录戴晨的逃亡之旅。

另外，我的同仁黑刀的不错，所有的对话太“呱唧”了。而且就对话而言，绝对的千人一面，任何角色的对话都是一个模式的，戴晨、什么高级明的王子，乃至后来的其他角色，话的风格都和机器人呱唧一样……不能来点不一样的噻？哪怕把言、白话、火星……都搬出来轮流运用也好啊。

顺，既然是软科幻作品，作者自己对于宇宙和星际的认知，点到为止就好，多了呢其实不讨巧，原因你懂的。

这类软科幻作品，其实就是把地球人的尔虞我诈、爱恨情仇，放到另一个所谓的“外星环境”里，但无论如何，读者看的还是故事，所以关于环境的描写、外星人的描写，不要走电影画面复刻的路子，特定的某类描写的句子在三到五句之间就好，不要多，也不要少，既能明白，也不至于一笔带过显得苍白。关于整个场景的描写，我们后面特别拿出来再一下。

现在写科幻的都崇拜刘慈欣，话我从高中开始就看刘慈欣在科幻世界杂志上发表的中短篇了，但是大刘是硬科幻作家，是真正的科幻大咖，和起点读者想要的路数不太一样。

抛开地球逃亡篇不，外星人集市，还有拍卖的戏份，是科幻大片和网套路的结合，必须给个点赞。同时建议，情节的矛盾冲突，要把星际阴谋和战斗、战争场面杂揉起来，作为情节主线和作品的卖点，因为这是比较好写、也比较抓人的思路，毕竟你的作品成绩，目前不太理想。

可能是你想走比较厚重的风格吧，第一卷总想把自己的逻辑道理讲透，但这样拉慢了情节的节奏，没办法紧张激烈起来。谁都知道有呱唧在，戴晨不可能会遇到生死危机，就起点读者的阅读预期来，是要等着戴晨利用呱唧来装十三的，所以，你没装啊没装，整整一卷都在过渡，这类情节会被起点读者视为灌水。

第一卷的末尾，得到了富可敌星系的星金石，这在网来，就是所谓的收获感，天材地宝到手，哥要装一下十三，于是第二卷，在拍卖会上，稍微装了一下，可惜，走的不是装十三的套路，走的是合情合理合法的路数……于是，读者就流失了……

我不知道你想写怎样的一个作品，是星际冒险？还是星际奇幻？既然扯到了泰坦族，自然后面就会扯上宙斯那伙儿人，纯科学的体系么？看过复仇者联盟没，除了那些被人工合成或是人工装备起来的盖世英雄，里面其实也有魔法的。

所以，一个故事，特别是科幻故事，你的卖点是什么呢？戴晨靠什么打动读者？如果靠情节本身的紧张激烈，那么第一卷就没有渲染过危机感……

这是我对你作品的疑惑。同时，也是你作品的吸引力的核心问题。

你想抓住读者，就要明白，什么样的作品卖点才有吸引力。

比如番茄大大的吞噬星空，以战斗为龙头的紧张激烈的情节，是外在，罗峰的牛十三，那种英雄范儿被读者迷恋追捧，是内在。

不要觉得这类作品是不是被看滥了，就像西方的写作课的，灰姑娘的故事已经写了5万次，都能卖掉，而且这故事还可以再写、再卖……就是，读者的兴奋点是不会变的，总会重复兴奋起来。

还是你的作品吧。你的作品节奏和结构，其实是不够合理的，首先，从简介看，读者会感觉戴晨会完败地球上的敌人，并在来自宇宙深处的敌人的步步紧逼下，杀向未名的神秘领域……但是戴晨迟迟摆脱不了吊（和谐）丝的状态，迟迟没有强大起来，迟迟不能实现读者关于扬眉吐气的阅读预期……

故事情节要连贯一致的话，戴晨自然有个成长的过程，但是作为网络，戴晨不能是历险的目击者和口诉者，他必须是参与者，而且是主角，是力挽狂澜的中流砥柱，这才是网络的人物塑造。

从这个意义上，你的太、太、太、太慢热了!虽然不能一下子暴富，也不能一下子拥有至高无上的权力，但是戴晨有特殊的能力，也就是呱唧的辅助，他收拾地球上的那些恶势力还是手到擒来，他虽然不会一下子拥有强者之心，但现实的杀机会逼着他迅速成为冷酷果决的强者。

所以，戴晨的这个故事，从一开始的方向就偏了。我点开书页的时候，很想知道你要讲一个什么样的故事，但是，我看到的是电影剧本的逻辑和结构，你写这个故事的思路，是受科幻电影的影响吧？

一个平凡人，意外卷进了一场危机，然后在“导师”的推动下，越过某个“边界”，开始了英雄之旅……这是电影的结构，不是网络的结构。

网络的开篇和情节发展，就是主角依靠穿越或是自然出场，获得或者带来某个金手指，然后开始改变命运，开始牛十三，并一步步踏上傲视天下的旅程。

对于网络而言，题材、类别，都是载体，目的是通过阅读带给读者某种满足感。收获感、牛十三等等，都是满足感的某个部分或者角度。

所以，你回头看一下，你的整个第一卷，除了几处有些收获感之外，我们强调的作品卖点，在哪里呢？

这个问题不解决，也就是，作品没有足够的卖点，是谈不到写作技巧的应用的。

我建议你，从头修改一下大纲，在大纲上标注你的卖点。前三章必须见到卖点！三万字的高！十万字的大高！

另外，除了评开始的，人物语言的个性化问题，还有你那模糊的场景描写，也是弱项。

场景描写通常设定在800字左右，必须是有目的的。比如身份被发现并逃亡的场景，那么角色进入的这个环境，就是防守严密的，逃脱困难的，并在场景的开始描写中，渲染这一点，同时给出必要的、足够的信息，杀手来了！危机来了！主角还不知道，他即将被瓮中捉鳖……这样，危机感、悬疑感就出来了。

如果是邂逅美女，那这个场景的描写，就一定是温馨的，旖旎的，让人放松并容易唤起某种感觉的。

你的场景描写和人物语言一样，都是一个模式的。甚至外星王子的舰仓，也没感觉和地球指挥官的办公室有啥区别。

残暴的主人身边，一定要有噤若寒蝉的侍女；宽容的指挥官附近，一定会存在放肆大笑的调皮部下……这是场景描写中的侧面烘托手法。

英雄不好描写，但是坏人容易描写，那就把坏人生动地刻画出来，然后被英雄踩到脚下……英雄就塑造成功了。

任何，其实都是关于人的，你看你的第一卷，其实铺垫了一个重要的幕后，当然可能后还会出现，但按照你目的情节结构，等这个再出现的时候，读者恐怕早就遗忘了吧。所以，戴晨没有和他交锋一次并胜，就逃出了太阳系，这是不对的。

你浪费了这个反派配角的功能。

的矛盾冲突有三大类，但核心就是角色之间的矛盾冲突。人物分别出场了，各几句台词，这一幕戏就结束了，会引起观众的嘘声。

另外，不要让戴晨自己玩，没人看到的光辉事迹不会让读者崇拜，众目睽睽中拯救世界，那才是读者热衷的英雄。

起点读者的口味，大多差不多，不然就不泡在这里了。

你再好好思索一下吧！加油。